Очікування підвищеної уваги преси мало стати головним болем для Мерилін Монро. Натомість воно непомітно змінило її статус у студії Twentieth Century-Fox. Студія все ще приходила до тями після зйомок фільму «Ніагара», але до 1 червня 1952 року настрій змінився. Fox зробили їй сюрприз на день народження: оголосили, що вона зіграє Лорелей Лі в екранізації мюзиклу «Джентльмени віддають перевагу білявкам».
Бродвейський мюзикл став величезним хітом. Керол Ченнінг виконала головну роль і тримала його в репертуарі понад два роки. Голлівуд хотів отримати права на цю історію. Columbia намагалася закріпити права за власною білявкою — комедійною зіркою Джуді Холлідей. Fox спочатку планували віддати роль Бетті Грейбл.
Грейбл була головною касовою принадою студії. Вона була відома своїми ногами, що коштують мільйон доларів. Наприкінці 1940-х років багато молодих актрис стилізувалися під неї. У цей період кар’єра Мерілін у Fox не складалася. Проте до 1952 року ситуація перекинулася: зірка Мерилін затьмарила славу Грейбл.
Різниця в гонорарах та контракт
Зйомки розпочалися у листопаді 1952 року. Фінансова нерівність на майданчику була очевидною. Джейн Расселл, друга провідна актриса, reportedly заробляла від $100 000 до $200 000. Мерілін була пов’язана контрактом лише на $1 500 на тиждень. За весь фільм вона отримала близько 18 000 доларів.
Грейбл могла б коштувати Fox $150 000 за ту саму роль. Мерилін розуміла, що її недоплачують. Вона зажадала собі окрему гримерну. Це був хід, який демонструє силу. Вона сказала керівникам Fox: “Я – блондинка, і це “Джентльмени воліють блондинок””.
Ранковий ритуал
Преса любила скандали. Їй хотілося повідомляти про суперництво між двома секс-символами. Але цього не сталося. Мерілін та Джейн Расселл вибудували міцні, дружні стосунки під час зйомок. Рассел розуміла індустрію. Вона знала, наскільки жорстокою та байдужою вона може бути.
Мерилін мала серйозну проблему з запізненнями. Під час цих зйомок вона стала лише гіршою. Її візажист, Уайті Снайдер, з’ясував справжню причину. Вона не була лінива. Вона боялася камер. Їй потрібен був час, щоб набратися сміливості.
Говард Хоукс, режисер, ненавидів слабкість акторів. Він був люто від її затримок. Напруга на майданчику була високою. Снайдер поділився своїми підозрами з Рассел. Рассел почала спеціально відвідувати гримерну Мелілін щоранку.
Вона виводила на знімальний майданчик налякану молоду зірку. То справді був невеликий акт доброти. Він дозволяв виробництву рухатися далі.
Самовіддача за кадром запізнень
Хоукс, можливо, сердився через графік. Але він не міг дорікнути її працьовитості. Мерилін вразила багатьох на майданчику. Вона була готова багато працювати. Вона репетирувала довго після того, як решта втомлювалася. Вона просила переробляти сцени, які здавались їй недостатньо добрими. Вона вимагала досконалості.
Образ дурної блондинки був маскою. За нею приховувалась виконавиця, яка точно знала, чого хоче. Вона отримала роль. Вона одержала свою кімнату. І вона довела, що там належить.
Але камери не зняли всього. Страх був справжнім. Запізнення були щитом. Вони захищали її, поки вона не почувала себе готовою вийти на світ.
Публіка ніколи не бачила тремтячих рук чи глибоких вдихів перед кожним дублем. Вони бачили лише блиск. Харизму. Досконалість.
Легко забути, наскільки тендітною була ця зірка. Скільки це коштувало.
Фільм зробив її легендою. Але ціна була високою.
Мерілін знала, що їй пощастило. Ця роль була не просто черговою роботою. Це була можливість, яка визначила її кар’єру, у фільмі, який широко висвітлювався в пресі і за який боролися інші шановніші зірки. Вона розуміла, що це її шанс здобути визнання критиків. Шанс нарешті, щоб індустрія, що часто бачила в ній лише гарне обличчя, поставилася до неї серйозно.
Пізніше у неї склалася репутація людини, яка створює хаос на знімальному майданчику. Але так не завжди. У свої ранні роки вона працювала з деякими з найвідоміших режисерів Голлівуду. Іноді вона працювала з ними більше одного разу.
Говард Хоукс був одним із таких режисерів. Він уже ставив Мерілін у фільмі «Мавпа справа». Хоукс дотримувався певної філософії. Він вірив, що «велика особистість освітлює екран». Для нього, якщо кінцевий продукт виходив вдалим, будь-які драми на знімальному майданчику не мали значення. Вони були неважливі.
Хоукс мав довгу кар’єру. Він наповнював кіноекрани сильними фільмами. Згадайте Джона Вейна. Кері Грант. Хамфрі Богарта. Кетрін Хепберн. Джон Беррімор. Керол Ломбард. Лорен Беколл. Його ім’я стало синонімом акторів із великим, видатним талантом. І Мерилін Монро безперечно вписувалася в цей клас виконавців.
Механіка фільму «Джентльмени віддають перевагу блондинкам»
Фільм є цікавою сумішшю. Він поєднує ключові теми Хоукса з особливостями, характерними для його робіт. Він був найвідоміший своїми бойовиками. Він був схильний підкреслювати чоловічі цінності.
Його сюжети часто зосереджувалися на парі загартованих чоловіків-професіоналів. Зазвичай вони були протилежні на кшталт. Але їхня протилежність не була джерелом тертя. Вона була комплементарною.
Мерилін Монро і Джейн Расселл взяли він ці зазвичай чоловічі ролі. Вони грали протилежні, але які доповнюють одне одного типи. Лорелей була білявкою. Дороті – брюнеткою. Лорелей хотіла вийти заміж за гроші. Дороті мала намір вийти заміж за коханням. Лорелей подавалася як втілення «дурної блондинки». Дороті була розумною та винахідливою.
Незважаючи на ці крайні відмінності, два персонажі виступали разом на сцені. Вони поєднали зусилля, щоб вирішити проблеми у сфері романтики. Фільм зосереджений на точці зору Лорелей та Дороті. Вони оглядають чоловіче населення у пошуках відповідних чоловіків чи супутників.
Підміна чоловічого погляду
Роблячи це, «Джентльмени віддають перевагу блондинкам», пародує ті фільми, де хижі чоловічі персонажі постійно розглядають жінок як об’єкти бажання.
Ніде це не виявляється яскравішим, ніж у музичному номері “Ain’t There Anyone Here for Love” (“Хіба тут немає нікого для кохання?”). Дороті уважно розглядає напіводягнених членів олімпійської збірної США. Вони демонструють свої м’язи перед нею.
Динаміка змінюється. Камера дивиться на них. Жінки спостерігають. Це переворот стандартної голлівудської формули.
Гра Мерилін тут полягала не тільки в тому, щоб виглядати добре. Вона полягала в тому, щоб грати персонажа, який мав владу. Який ухвалював рішення.
Ця роль дозволила їй показати спектр своїх можливостей. Вона дала їй платформу. Вона була не просто об’єктом, який дивляться. Вона дивилася у відповідь.
Хоукс побачив цінність у цій особистості. Він дозволив їй сяяти.
Фільм досяг успіху. Глядачі відреагували.
Але чи змінило це те, як критики дивилися на неї? Чи вона все ще залишалася просто білявкою?
Напруга між її зоряним статусом та акторською майстерністю зберігалося. Воно завжди зберігатиметься.
Тим не менш, у цей момент, коли Хоукс спрямовував камеру, вона була саме тим, що потрібно екрану.
Порожній чоловічий простір
Домінування у фільмі Мерілін та Джейн — це не лише їхня харизма. Це вакуум, що вони залишають за собою. У фільмі “Гентльмени воліють блондинок” немає сильних, привабливих головних героїв. Чоловічі фігури, що обертаються навколо Дороті і Лорелей, є дивним набором слабаків. Чарльз Коберн грає старіючого мільйонера, який живе під підбором у дружини. Він в’ялий і пригнічений. Джордж Уїнслоу – хлопчик з побіжним поглядом. Елліотт Рід грає нудного приватного детектива. А ще є Томмі Нуан, син соціально значущої сім’ї, людина із слабкою волею. Він носить окуляри. Він виглядає м’якотілим.
«Мерілін і Джейн Рассел просто змітають своїх чоловічих колег з екрану».
З першого кадру до фінального кадру жінки пригнічують їх. Це тотальне домінування. Критики на той час атакували фільм саме за це. Вони вказували на номер «Діаманти — найкращі друзі дівчат». Декорації цього номера були явно чоловічими за своєю конструкцією. Жіночі тіла були прив’язані до люстр. Вони були структурною підтримкою. Це був візуальний метафоричний образ, що не сподобався раннім рецензентам.
Голос за білявкою
Персонаж Мерілін Монро, Лорелей Лі, вимовляє репліки, які досі здаються незручними. Фраза «Я можу бути розумною, коли це важливо, але більшості чоловіків це не подобається» змушувала навіть Мерилін здригатися під час читання сценарію. Це було різким нагадуванням про те, наскільки обмеженими були доступні їй ролі.
Тим не менш, фільм «Джентльмени віддають перевагу блондинкам» вважається одним з її кращих. Фільм працює завдяки професіоналізму. Мерілін та режисер Говард Хоукс, можливо, конфліктували за кадром. Це тертя ніколи не торкалося фінального монтажу. Результат залишається бездоганним.
Номерні сцени – це серце фільму. Мерилін і Джейн Рассел не були відомі як співачки або танцівниці. Їм довелося багато працювати, щоби виконати хореографію. Зусилля окупилися. Їхні сценічні номери динамічні. Вони сяяли на екрані.
«Діаманти – найкращі друзі дівчат» стало її візитною карткою.
Номер наголошує на її красі. Він передає грацію. Він також показує молоду актрису на піку форми. У ретроспективі ця сцена символізує момент контролю. Вона тримала свою долю у своїх руках. Це було швидкоплинно. Це було радісно.
Критики загалом полюбили фільм. Багато хто все ще фокусувався на її тілі. Вони ігнорували її гру. Ті небагато, хто обговорював її таланти, сперечалися про її навички. Вони сперечалися, чи могла вона справді співати чи танцювати.
Журнал Time повідомив про конкретний скандал. Дерріл Ф. Занук очікував негативної реакції. Він гадав, що глядачі заявлять, що приємний голос Лорелей не належить Мерилін. Тому він підписав аффідевіт. Він стверджував, що голос на звуковій доріжці належить їй.
Після виходу фільму були нагороди. Мерілін отримала зірку на Голлівудській «Алеї слави». Імпульс набирав обертів. Наступний розділ її кар’єри вже був у русі.
