Ожидание повышенного внимания прессы должно было стать головной болью для Мэрилин Монро. Вместо этого оно незаметно изменило её статус в студии Twentieth Century-Fox. Студия всё ещё приходила в себя после съёмок фильма «Ниагара», но к 1 июня 1952 года настроение изменилось. Fox преподнесли ей сюрприз на день рождения: объявили, что она сыграет Лорелей Ли в экранизации мюзикла «Джентльмены предпочитают блондинок».
Бродвейский мюзикл стал огромным хитом. Кэрол Чэннинг исполнила главную роль и держала его в репертуаре более двух лет. Голливуд хотел получить права на эту историю. Columbia пыталась закрепить права за своей собственной блондинкой — комедийной звездой Джуди Холлидей. Fox изначально планировали отдать роль Бетти Грейбл.
Грейбл была главной кассовой приманкой студии. Она была известна своими ногами, стоющими миллион долларов. В конце 1940-х годов многие молодые актрисы стилизовались под неё. В этот период карьера Мэрилин в Fox не складывалась. Однако к 1952 году ситуация перевернулась: звезда Мэрилин затмила славу Грейбл.
Разница в гонорарах и контракт
Съёмки начались в ноябре 1952 года. Финансовое неравенство на площадке было очевидным. Джейн Расселл, вторая ведущая актриса, reportedly зарабатывала от $100 000 до $200 000. Мэрилин была связана контрактом всего на $1 500 в неделю. За весь фильм она получила около $18 000.
Грейбл могла бы стоить Fox $150 000 за ту же роль. Мэрилин понимала, что её недоплачивают. Она потребовала для себя отдельную гримёрную. Это был ход, демонстрирующий силу. Она сказала руководителям Fox: «Я — блондинка, и это «Джентльмены предпочитают блондинок»».
Утренний ритуал
Пресса обожала скандалы. Ей хотелось сообщать о соперничестве между двумя секс-символами. Но этого не произошло. Мэрилин и Джейн Расселл выстроили крепкие, дружеские отношения во время съёмок. Расселл понимала индустрию. Она знала, насколько жестокой и безразличной она может быть.
У Мэрилин была серьёзная проблема с опозданиями. Во время этих съёмок она стала только хуже. Её визажист, Уайти Снайдер, выяснил истинную причину. Она не была ленивой. Она боялась камер. Ей требовалось время, чтобы набраться смелости.
Говард Хоукс, режиссёр, ненавидел слабости актёров. Он был в ярости от её задержек. Напряжение на площадке было высоким. Снайдер поделился своими подозрениями с Расселл. Расселл начала специально навещать гримёрную Мэлилин каждое утро.
Она выводила на съёмочную площадку напуганную молодую звезду. Это был небольшой акт доброты. Он позволял производству двигаться дальше.
Самоотдача за кадром опозданий
Хоукс, возможно, злился из-за графика. Но он не мог упрекнуть её в трудолюбии. Мэрилин впечатлила многих на площадке. Она была готова много работать. Она репетировала долго после того, как все остальные уставали. Она просила переделывать сцены, которые казались ей недостаточно хорошими. Она требовала совершенства.
Образ глуповатой блондинки был маской. За ней скрывалась исполнительница, которая точно знала, чего хочет. Она получила роль. Она получила свою комнату. И она доказала, что принадлежит там.
Но камеры не запечатлели всего. Страх был реальным. Опоздания были щитом. Они защищали её, пока она не чувствовала себя готовой выйти на свет.
Публика никогда не видела дрожащих рук или глубоких вдохов перед каждым дублем. Они видели только блеск. Харизму. Совершенство.
Легко забыть, насколько хрупкой была эта звезда. Сколько это стоило.
Фильм сделал её легендой. Но цена была высока.
Мэрилин знала, что ей повезло. Эта роль была не просто очередной работой. Это была возможность, определившая её карьеру, в фильме, который широко освещался в прессе и за который боролись другие, более уважаемые звёзды. Она понимала, что это её шанс получить признание критиков. Шанс наконец-то, чтобы индустрия, часто видевшая в ней лишь красивое лицо, отнеслась к ней серьёзно.
Позже у неё сложилась репутация человека, создающего хаос на съёмочной площадке. Но так было не всегда. В свои ранние годы она работала с некоторыми из самых легендарных режиссёров Голливуда. Иногда она работала с ними более одного раза.
Говард Хоукс был одним из таких режиссёров. Он уже ставил Мэрилин в фильме «Обезьяние дело». Хоукс придерживался определённой философии. Он верил, что «великая личность озаряет экран». Для него, если конечный продукт получался удачным, любые драмы на съёмочной площадке не имели значения. Они были неважны.
У Хоукса была долгая карьера. Он наполнял киноэкраны сильными фильмами. Вспомните Джона Уэйна. Кэри Гранта. Хамфри Богарта. Кэтрин Хепбёрн. Джона Бэрримора. Кэрол Ломбард. Лорен Бэколл. Его имя стало синонимом актёров с крупным, выдающимся талантом. И Мэрилин Монро определённо вписывалась в этот класс исполнителей.
Механика фильма «Джентльмены предпочитают блондинок»
Фильм представляет собой любопытную смесь. Он сочетает ключевые темы Хоукса с чертами, характерными для его работ. Он был наиболее известен своими боевиками. Он склонен был подчёркивать мужские ценности.
Его сюжеты часто сосредотачивались на паре закалённых мужчин-профессионалов. Обычно они были противоположны по типу. Но их противоположность не была источником трения. Она была комплементарной.
Мэрилин Монро и Джейн Расселл приняли на себя эти обычно мужские роли. Они играли противоположные, но дополняющие друг друга типы. Лорелей была блондинкой. Дороти — брюнеткой. Лорелей хотела выйти замуж за деньги. Дороти намеревалась выйти замуж по любви. Лорелей подавалась как воплощение «глупой блондинки». Дороти была умной и изобретательной.
Несмотря на эти крайние различия, два персонажа выступали вместе на сцене. Они объединили усилия, чтобы решить проблемы в сфере романтики. Фильм сосредоточен на точке зрения Лорелей и Дороти. Они осматривают мужское население в поисках подходящих мужей или спутников.
Подмена мужского взгляда
Делая это, «Джентльмены предпочитают блондинок» пародирует те фильмы, где хищные мужские персонажи постоянно рассматривают женщин как объекты желания.
Нигде это не проявляется ярче, чем в музыкальном номере «Ain’t There Anyone Here for Love» («Разве здесь нет никого для любви?»). Дороти внимательно рассматривает полуодетых членов олимпийской сборной США. Они демонстрируют свои мышцы перед ней.
Динамика меняется. Камера смотрит на них. Женщины наблюдают. Это переворот стандартной голливудской формулы.
Игра Мэрилин здесь заключалась не только в том, чтобы хорошо выглядеть. Она заключалась в том, чтобы играть персонажа, который обладал властью. Который принимал решения.
Эта роль позволила ей показать диапазон своих возможностей. Она дала ей платформу. Она была не просто объектом, на который смотрят. Она смотрела в ответ.
Хоукс увидел ценность в этой личности. Он позволил ей сиять.
Фильм преуспел. Зрители отреагировали.
Но изменило ли это то, как критики смотрели на неё? Или она всё ещё оставалась просто блондинкой?
Напряжение между её звездным статусом и актёрским мастерством сохранялось. Оно всегда будет сохраняться.
Тем не менее, в этот момент, когда Хоукс направлял камеру, она была именно тем, что нужно экрану.
Пустое мужское пространство
Доминирование в фильме Мэрилин и Джейн — это не только их харизма. Это вакуум, который они оставляют за собой. В фильме «Гентльмены предпочитают блондинок» нет сильных, обаятельных главных героев. Мужские фигуры, вращающиеся вокруг Дороти и Лорелей, представляют собой странный набор слабаков. Чарльз Кобёрн играет стареющего миллионера, живущего под каблуком у жены. Он дряблый и подавленный. Джордж Уинслоу — мальчишка с беглым взглядом. Эллиотт Рид играет скучного частного детектива. А ещё есть Томми Нуан, сын социально значимой семьи, человек со слабой волей. Он носит очки. Он выглядит мягкотелым.
«Мэрилин и Джейн Расселл просто сметают своих мужских коллег с экрана».
С первого кадра до финального кадра женщины полностью подавляют их. Это тотальное доминирование. Критики того времени атаковали фильм именно за это. Они указывали на номер «Бриллианты — лучшие друзья девушек». Декорации этого номера были явно мужскими по своей конструкции. Женские тела были привязаны к люстрам. Они служили структурной поддержкой. Это был визуальный метафорический образ, который не понравился ранним рецензентам.
Голос за блондинкой
Персонаж Мэрилин Монро, Лорелей Ли, произносит реплики, которые до сих пор кажутся неловкими. Фраза «Я могу быть умной, когда это важно, но большинству мужчин это не нравится» заставляла даже Мэрилин содрогаться при чтении сценария. Это было резким напоминанием о том, насколько ограниченными были роли, доступные ей.
Тем не менее, фильм «Джентльмены предпочитают блондинок» считается одним из её лучших. Фильм работает благодаря профессионализму. Мэрилин и режиссёр Говард Хоукс, возможно, конфликтовали за кадром. Это трение никогда не затрагивало финальный монтаж. Результат остаётся безупречным.
Номерные сцены — это сердце фильма. Мэрилин и Джейн Расселл не были известны как певицы или танцовщицы. Им пришлось много работать, чтобы выполнить хореографию. Усилия окупились. Их сценические номера динамичны. Они сияли на экране.
«Бриллианты — лучшие друзья девушек» стало её визитной карточкой.
Номер подчёркивает её красоту. Он передаёт грацию. Он также показывает молодую актрису на пике формы. В ретроспективе эта сцена символизирует момент контроля. Она держала свою судьбу в своих руках. Это было мимолётно. Это было радостно.
Критики в целом полюбили фильм. Многие всё ещё фокусировались на её теле. Они игнорировали её игру. Те немногие, кто обсуждал её таланты, спорили о её навыках. Они спорили, могла ли она действительно петь или танцевать.
Журнал Time сообщил о конкретном скандале. Дэррил Ф. Занук ожидал негативной реакции. Он думал, что зрители заявят, что приятный голос Лорелей не принадлежит Мэрилин. Поэтому он подписал аффидевит. Он утверждал, что голос на звуковой дорожке принадлежит ей.
После выхода фильма последовали награды. Мэрилин получила звезду на Голливудской «Аллее славы». Импульс набирал обороты. Следующая глава её карьеры уже была в движении.
