Деньги в музыкальной индустрии — это не один большой общий фонд. Это сложная экосистема лицензий, разрешений и правовых норм, определяющих, кто, когда и за что получает оплату. Если вы думаете, что каждый раз, когда играет песня, артист делит чек поровну, вы упускаете из виду механизмы, стоящие за этим процессом.
Существует четыре основных категории роялти за музыку. Это механические, исполнительские, синхронизационные и печатные роялти. Каждая из них выполняет свою функцию в цепи распространения контента.
Механические лицензии и роялти
Начнем с воспроизведения. Механическая лицензия дает разрешение на копирование музыкального произведения на физический носитель. Раньше речь шла о кассетных лентах и компакт-дисках. Сейчас это касается цифровых загрузок и потокового воспроизведения, хотя юридический термин все еще сохраняется в отраслевой терминологии.
Разрешение выдается музыкальным издательством. Оно контролирует само произведение — ноты и текст на бумаге. Когда эти записи продаются, роялти поступают исполнителю, автору песни и издателю. Сумма часто напрямую зависит от количества проданных единиц.
Это транзакционный процесс. Вы копируете. Вы продаете. Вы платите.
Права на публичное исполнение и роялти
Живые выступления. Радиовещание. Потоковые воспроизведения, которые квалифицируются как публичные исполнения. Для этого требуется лицензия на публичное исполнение.
Большинство площадок и вещательных компаний не покупают права на каждую песню отдельно. Они приобретают бланковую лицензию у Организации по управлению правами на публичное исполнение (PRO). Эта плата дает доступ ко всему каталогу песен PRO. Это эффективно. Это дорого. Это стандарт для любого контента с плейлистом.
Радиостанции, вещающие только в формате речи? Они обходятся без бланковой лицензии. Отсутствие музыки означает отсутствие роялти за публичное исполнение, которые должны выплачиваться PRO. Но когда песня все же звучит в эфире, роялти выплачивается автору песни и издателю. Исполнитель обычно не получает долю из этого конкретного источника, если только он сам не является автором текста или музыки.
Права на синхронизацию и роялти
Лицензии на синхронизацию — это место, где музыка встречается с визуальными медиа. Фильмы. Телевидение. Рекламные ролики. Видеоигры. Даже те голосовые сообщения по номерам 800, на которые вы ненавидите отвечать.
Вы «синхронизируете» аудио с визуальным рядом. Лицензия покрывает само музыкальное произведение. Если вы хотите использовать конкретную запись песни — например, оригинальный хит The Beatles — вам нужны две вещи.
- Лицензия на синхронизацию для музыкального произведения от издателя.
- Лицензия на использование мастер-записи от звукозаписывающей компании, владеющей конкретной записью.
Если вы допустите ошибку во второй части, вы нарушите права на мастер-запись. Роялти за работу по синхронизации выплачиваются авторам песен и издателям. Это часто является согласованной фиксированной суммой, а не ставкой за каждое воспроизведение, но ее ценность может быть огромной в зависимости от масштаба размещения.
Права на печать и роялти
Ноты. Они все еще продаются. Не так много, как раньше, но поток доходов существует.
Печатные роялти выплачиваются авторам песен и издателям на основе продаж печатных музыкальных партитур. Если вы покупаете книгу с фортепианными аранжировками, эта транзакция запускает выплату печатных роялти. Это нишевый рынок, но он является частью четырехкатегорийной системы, определяющей доходы от авторского права на музыку.
Закон об аудиозаписи для домашнего использования 1992 года
Затем есть странный случай. Закон об аудиозаписи для домашнего использования 1992 года.
Это законодательство создало уникальный поток роялти для устройств цифровой аудиозаписи и чистых носителей. Чистые кассеты. Чистые компакт-диски. Чистые DVD-диски. Логика была простой: производители должны компенсировать потерю продаж из-за несанкционированного копирования.
Производители выплачивают процент от цены своих продаж Регистратору авторских прав (Register of Copyrights). Эти деньги не идут в государственную казну. Они распределяются по двум специфическим фондам.
Один фонд — это Фонд звукозаписей (Sound Recording Fund), который получает две трети денег. Эти средства идут исполнителям и звукозаписывающим компаниям. Другой — это Фонд музыкальных произведений (Musical Works Fund), получающий оставшуюся треть, которая делится поровну (50/50) между издателем и автором песни.
Это налог на технологии, распределяемый обратно в творческую экосистему.
Зарубежные роялти
Правила, описанные выше, применяются к материалам, защищенным авторским правом в США. Но музыка путешествует. Когда песня используется в иностранной стране, применяются те же категории лицензий — механические, на публичное исполнение, синхронизационные и печатные.
Однако вы не занимаетесь этим напрямую. Вы полагаетесь на иностранных агентов или субиздателей. Эти местные организации управляют лицензиями в своих соответствующих странах. Они собирают платежи. Они выплачивают роялти обратно автору песни и американскому издателю.
Это глобальная паутина. И иногда нити в ней запутываются.
