Гроші у музичній індустрії — це не один великий фонд. Це складна екосистема ліцензій, дозволів та правових норм, що визначають, хто, коли та за що отримує оплату. Якщо ви думаєте, що кожного разу, коли грає пісня, артист ділить чек порівну, ви не берете до уваги механізми, що стоять за цим процесом.
Існує чотири основні категорії роялті за музику. Це механічні, виконавські, синхронізаційні та друковані роялті. Кожна з них виконує свою функцію в ланцюзі поширення контенту.
Механічні ліцензії та роялті
Почнемо із відтворення. Механічна ліцензія дає дозвіл копіювання музичного твору на фізичний носій. Раніше йшлося про касетні стрічки та компакт-диски. Зараз це стосується цифрових завантажень та потокового відтворення, хоча юридичний термін все ще зберігається у галузевій термінології.
Дозвіл видається музичним видавництвом. Воно контролює сам твір — ноти та текст на папері. Коли ці записи продаються, роялті надходять до виконавця, автора пісні та видавця. Сума часто залежить від кількості проданих одиниць.
Це транзакційний процес. Ви копіюєте. Ви продаєте. Ви платите.
Права на публічне виконання та роялті
Живі виступи. Радіомовлення. Потокові відтворення, що кваліфікуються як публічні виконання. Для цього потрібна ліцензія на публічне виконання.
Більшість майданчиків та мовних компаній не купують права на кожну пісню окремо. Вони набувають бланкової ліцензії в Організації з управління правами на публічне виконання (PRO). Ця плата дає доступ до всього каталогу пісень PRO. Це ефективно. Це дорого. Це стандарт для будь-якого контенту із плейлистом.
Радіостанції, які ведуть мовлення лише у форматі мови? Вони обходяться без бланкової ліцензії. Відсутність музики означає відсутність роялті за публічне виконання, які мають виплачувати PRO. Але коли пісня все ж таки звучить в ефірі, роялті виплачується автору пісні та видавцю. Виконавець зазвичай не отримує частку з цього конкретного джерела, якщо він сам не є автором тексту або музики.
Права на синхронізацію та роялті
Ліцензії на синхронізацію – це місце, де музика зустрічається з візуальними медіа. фільми. Телебачення Рекламні ролики Відеоігри. Навіть голосові повідомлення за номерами 800, на які ви ненавидите відповідати.
Ви синхронізуєте аудіо з візуальним рядом. Ліцензія покриває сам музичний твір. Якщо ви хочете використати конкретний запис пісні — наприклад, оригінальний хіт The Beatles — вам потрібні дві речі.
- Ліцензія на синхронізацію для музичного твору видавця.
- Ліцензія на використання майстер-запису від звукозаписної компанії, що володіє конкретним записом.
Якщо ви припуститеся помилки в другій частині, ви порушите права на майстер-запис. Роялті за роботу із синхронізації виплачуються авторам пісень та видавцям. Це часто є узгодженою фіксованою сумою, а не ставкою за кожне відтворення, але її цінність може бути величезною, залежно від масштабу розміщення.
Права на друк та роялті
Переклад. Вони все ще продаються. Не так багато як раніше, але потік доходів існує.
Друковані роялті виплачуються авторам пісень та видавцям на основі продажу друкованих музичних партитур. Якщо ви купуєте книгу з фортепіанними аранжуваннями, ця транзакція запускає виплату друкованих роялті. Це нішевий ринок, але є частиною четырехкатегорийной системи, визначальною доходи від авторського права на музику.
Закон про аудіозапис для домашнього використання 1992 року
Потім є дивний випадок. Закон про аудіозапис для домашнього використання 1992 року.
Це законодавство створило унікальний потік роялті для цифрового аудіозапису і чистих носіїв. Чисті касети. Чистий компакт-диски. Чисті DVD-диски. Логіка була простою: виробники повинні компенсувати втрату продажів через несанкціоноване копіювання.
Виробники виплачують відсоток ціни своїх продажів Реєстратору авторських прав (Register of Copyrights). Ці гроші не йдуть у державну скарбницю. Вони розподіляються за двома специфічними фондами.
Один фонд — Фонд звукозаписів (Sound Recording Fund), який отримує дві третини грошей. Ці кошти йдуть виконавцям та звукозаписним компаніям. Інший – це Фонд музичних творів (Musical Works Fund), що отримує третину, що залишилася, яка ділиться порівну (50/50) між видавцем і автором пісні.
Це податок на технології, що розподіляється назад у творчу екосистему.
Закордонні роялті
Правила, описані вище, застосовуються до матеріалів, захищених авторським правом США. Але музика мандрує. Коли пісня використовується в іноземній країні, застосовуються ті ж самі категорії ліцензій — механічні, на публічне виконання, синхронізаційні та друковані.
Однак ви не займаєтеся цим безпосередньо. Ви покладаєтеся на іноземних агентів чи субвидавців. Ці місцеві організації керують ліцензіями у відповідних країнах. Вони збирають платежі. Вони виплачують роялті назад автору пісні та американському видавцеві.
Це глобальне павутиння. І іноді нитки у ній заплутуються.
