Nikolaj Andrejevič Rimskij-Korsakov nepsal jen hudbu. Kreslil zvuky. Jeho orchestrální suita z roku 1888, Šeherezáda, je učebnicovým příkladem programní hudby konce 19. století. Toto je dílo, které nevypráví jen příběh; ponoří posluchače do určitého stavu vědomí. Zdrojem inspirace byla „Tisíc a jedna noc“. Také známý jako Arabské noci.
Hlavní dějová linie je brutální, ale efektní. Máme sultána Shehryara, vládce, který každé ráno plánuje popravit své nové manželky. Pak je tu Šeherezáda (nebo Šeherezáda), chytrá mladá manželka, která si uvědomuje, že její jedinou šancí na přežití je vyprávět příběh tak přesvědčivý, že ji sultán udrží naživu až do svítání. Potřebuje dokončit příběh zítra. A další den. A další.
Hudba tuto dynamiku dokonale vyjadřuje. Máme sultánské téma: hluboké, viskózní a těžké. Nad vším se tyčí. Pak se objeví Šeherezáda. Reprezentuje ho repetitivní, meandrující houslové sólo. Je to lyrické. Je to snadné. Krouží kolem temného tématu sultána a doslova spřádá příběhy, aby oddálila smrt.
Skladatelova mistrovská třída orchestrace
Rimsky-Korsakov byl známý jako virtuos orchestrální barvy. Rozuměl nástrojům lépe než většina ostatních. Když se podíval na Arabské noci, uviděl hřiště. Tyto příběhy s postavami jako Sindibád námořník a Ali Baba byly v Evropě v 19. století mimořádně populární. Byli exotičtí. Byly barevné. Byly ideální pro skladatele, který chtěl demonstrovat svou schopnost manipulovat s tónem a texturou.
Nechtěl vytvořit doslovný soundtrack. Dílo nazval „orchestrální suitou… úzce propojenou pospolitostí svých témat a motivů, ale představující takříkajíc kaleidoskop báječných obrazů“.
Premiéra se konala v Petrohradě 3. listopadu 1888. Dirigoval sám skladatel. Nebyla to okamžitá, univerzální bomba, ale rychle se stala jednou z nejznámějších skladeb klasické hudby na světě. Proč? Protože to funguje na dvou úrovních. Můžete slyšet příběh. Nebo můžete jen slyšet krásu.
Analýza čtyř částí
Suita se skládá ze čtyř různých pohybů. Je zajímavé, že zpočátku je Rimskij-Korsakov nechal beze jmen. Jména, která používáme dnes, přidal později jeho bývalý žák Anatolij Konstantinovič Ljadov.
Moře a Sindibádova loď
Práce začíná sultánem. Jeho téma vstupuje skrze větry a struny. Je působivá. Dožaduje se pozornosti. Sultán zavolá svou novou manželku, aby ho pobavila. Pak přijdou housle. Šeherezádina melodie je lehká a lyrická. Začíná svůj příběh. Tady je to všechno o interakci. Těžká, statická hrozba sultána proti tekutině, měnící se příběh houslí.
Příběh prince Qalandara
Vracíme se ke známé houslové lince. Ale ona se mění. Rozplývá se do živých, pochodových pasáží. Sultánovo téma jej pravidelně přerušuje a připomíná nám, že čas tiká. Princův příběh je dobrodružství. Hudba tuto energii odráží. Je neklidná.
Mladý princ a mladá princezna
Toto je část fantazie. Toto je milostný příběh. Vypráví se v čase valčíku. I zde se objevuje sultánské téma, ale je méně zlověstné. Měkčí. Téměř vzdálené. Sázky se zdají být nižší, alespoň na pár minut.
Dovolená v Bagdádu; Moře; loď narazí na skálu s bronzovým válečníkem
Ten konec je bestie. Znovu se vrací k tématům z předchozích dílů a nově je interpretuje. Je to chaotické. Je to hlasité. To je svátek, který se změní v bouři. Loď havaruje. Hudba není povolena úhledně. Zhroutí se.
Co to vlastně hudba je
Tady to začíná být zajímavé pro ty, kteří jdou hlouběji. Rimskij-Korsakov byl neoblomný v jedné věci. Hudba neměla být přesným zobrazením nějakého konkrétního příběhu z Arabské noci.
Navzdory názvům vět skladatel trval na tom, že pro postavy mimo sultána a Šeherezády neexistují žádné konkrétní tematické leitmotivy. Žádné malé hudební kousky pro Ali Babu. Žádné konkrétní téma pro džina. Pouze dvě ústřední postavy.
“Při skládání Šeherezády jsem měl na mysli, že tyto rady by měly trochu vést představivost posluchače po cestě, kterou šla moje vlastní představivost, a ponechat menší a konkrétnější představy na vůli a náladě každého.”
Jinými slovy, skladatel vám dal mapu. Ale vy se rozhodujete, kam jít.
Tento přístup dělá ze Šeherezády ukázkový příklad toho, jak může programová hudba fungovat bez doslovnosti. Nastavuje náladu. Poskytuje strukturu. Ale ona odejde
